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孟村管件且追求细节的真实

作者:河北鹏鑫管道装备集团有限公司 浏览: 发表时间:2020-12-01 18:23:07

  宋代是中国花鸟画的繁荣时期。作为这一时期花鸟画的主流是强调孟村管件写生而且追求细节的真实。宋徽宗赵佶虽然是一个昏君,但在美术上却深有造诣诗、书、画兼美,他善绘花鸟,用笔挺秀灵活,舒展自如佚名的《出水芙蓉图》,画得十分精致生动,整个画面似全用彩画成,不见墨线的痕迹。浅粉的花瓣,嫩的花蕊,似平还带着拂跷时的露珠。那种一尘不染、雅洁妩媚的花姿,突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。

  与宋代的强调写生的花鸟画相比,明、清两代的水墨写意花鸟画就完全是另种风格了。中国水墨写意花鸟画的完全成熟,归功于明代画家徐渭与陈淳,特别是徐渭,他是一位具有革新精神的艺术家。他融合前人的简笔、泼墨、写意之法,结合写生,加以革新创造,形成了不求形似,不拘成法,强调抒情言志的水墨大写意画风。现存的《墨葡萄图》是这种画风的代表作,它以饱含水分的泼墨法,点染出纷披错落的藤条和晶莹欲滴的葡萄,笔墨豪放泼辣,形态生动;狂放之气,足以骄人。画上自题七绝诗一首:“半生落魄已成翁,书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”该诗抒发了他后半生生活坎坷、怀才不遇的苦习心情。那行次欹侧、字势跌宕的字体,与他不拘成法、随意挥洒的画风是一致的。这种诗与画、书法题跋与绘画紧密结合的形式也是中国写意花鸟画的特点朱耷是清初画家,孟村管件他是明代的后商,明亡后为了逃避上的和表示对清代统治者的仇视,出家当了和尚,别号“八大山人”。他的这种态度,使他的绘画作品具有强烈的借物抒情的特点。他的《荷花水禽图》画面上孤石倒立,残荷斜挂,一只缩着脖子、瞪着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上,显得其冷落孤僻,很像是画家的自我写照。全画笔墨简练,画中留白更增强了作品悲凉的气氛,正如古人所说的“无画处皆成妙境”。

  郑燮号板桥,是孟村管件清代扬州画派的代表人物,擅画兰竹。他的《丛竹图》丛墨竹,老干新篁,浓淡相间,重叠错落,疏密有致,劲拔挺秀,老嫩分明。又自作长题于竹枝之间,别有一番情趣“五四"新文化运动的兴起以及不断地被介绍到中国来的西方美术,对古老的中国画形成了有力的冲击,迫使人们认真思考中国画如何发展的问题,从而引起了关于革新中国画的争论以及中国画创作实践中的多种探素,逐渐形成了两种类型的中国画:传统型中国画和融合型中国画。这方面杰出的代表人物就是齐白石。这位从民间雕花匠成长为现代中国画家的艺术,熔古代文人画与民间艺术、诗、书、印、画修养于一炉,创造了富有革新精神雅俗共赏的中国画。融合型中国画的代表人物是一批留学西欧或日本、学过西洋画又擅长中国画的画家,如岭南画派的高剑父、高奇峰、陈树人和现代美术家与美术教育家徐悲鴻以及蒋兆和等人。


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